Falsetto, mida sageli tõlgitakse kui “vale hääl”, on vokaaltehnika, mis võimaldab meeslauljatel esitada noote tavaliselt väljaspool nende loomulikku ulatust. Põhimõtteliselt tõmbab see meeslaulja hääle rinnast välja pähe, mis traditsiooniliselt aitab naissopranidel lüüa oma kõrgeimaid noote. Mõned meeslauljad kasutavad falsetti vaid mõne kõrgete nootide saavutamiseks, enne kui naasevad oma loomuliku rinna- ja kurguhääle juurde, kuid vähesed suudavad seda kontrollitud tehnikat kasutades terveid laule laulda.
Falseti kasutamist on jälgitud vähemalt keskajast, kuigi vanamuusikateoreetikud kasutasid seda terminit peaaegu sünonüümidena sõnaga “peahääl”. Nii ooperivaldkonnas töötavaid mehi kui ka naisi õpetati falsetti kasutama, kuigi sagedamini kuuldi koolitatud meeskontratenoreid seda kasutamas alati, kui naissopranid ei olnud saadaval või neil ei lubatud esineda. Ka meesbassilauljad kasutasid seda tehnikat säästlikult, kui neil paluti esitada noote kõrges tenorivahemikus.
Kaasaegses muusikas muutus falseto kasutamine väga oluliseks 1950. aastatel, kuna noorema põlvkonna seas sai populaarseks a capella muusika vorm, mida nimetatakse doo wopiks. Doo wop-rühmad koosnesid peaaegu täielikult bassist, baritonist, juhttenorist ja esitenorist, sarnaselt omaaegsetele lõunamaade gospelkvartetidele. Tüüpilise doo wopi rühma esimene tenor õppis sageli täielikult falsetis laulma, mis oli meloodiline kontrapunkt juhttenori otsekohesele esitusele. Kui esimene tenor laulis ülikõrgeid noote, siis bassile vastanuks tema enda sügavad noodid.
Tokensi laul “The Lion Sleeps Tonight” sisaldas algusest lõpuni otsest falsetti esitust. Laulja Frankie Valli veetis suurema osa oma lauljakarjäärist ebatavaliselt võimsa falsetiga, nagu on tunnistajaks loos “Walk Like a Man”. Teised lauljad, nagu Roy Orbison, kasutaksid seda tehnikat koos muljetavaldava loomuliku rinnahäälega. Peahääles jõu genereerimine ja tooni hoidmine on kurikuulsalt keeruline, kuid koolitatud rokivokalistid õpivad sageli selle sisse lülitama vahetult enne oma lugude kõrgeimate nootide löömist.
Oluline on märkida, et kuigi peahäält ja falsetti kasutatakse sageli vaheldumisi, on need kaks erinevat hääleloome meetodit, mis hõlmavad täiesti erinevaid kõri liigendusi. Falsetto sarnaneb rindkere hääle artikulatsiooniga, kasutades kogu häälevoldi pikkust (miinus häälepaelad), välja arvatud falsetto puhul, ei koondu häälekurrud heli tekitamisel täielikult kokku, võimaldades suuremal hulgal õhuvoolu, mis annab häälele hingava kvaliteedi. Peahääl hõlmab häälekurdude “tõmbluku keeramist” osa pikkusest, et anda omamoodi lühem ja tihedam paigutus. See näeb välja (larüngoskoobist vaadatuna) täiesti erinev falsetist ja kuigi mõned ooperikoolid vahetavad peahäält ja falsetti, on see vaid vana vale, mida teaduslikult ei lükatud ümber enne, kui larüngoskoobid mängu tulid.