Tõeliselt tugeva naistegelase kirjutamine võib olla väljakutse paljudele kirjanikele. Mõned keskenduvad nii palju tema “tugevaks” muutmisele, et unustavad talle nüansi anda. Hästi kirjutatud naistegelane pole mitte ainult tugev, vaid ka huvitav, haavatav ja sihikindel.
1
Olge inspireeritud tugevatest naistest ilukirjanduses. Kaaluge klassikalist kirjandust, kaasaegset ilukirjandust ja filme. Sellised tegelased nagu Hermione Granger filmist Harry Potter, Katniss filmist The Hunger Games, Catherine Earnshaw filmist Wuthering Heights ja Elizabeth Bennet filmist Pride and Prejudice on kõik tuntud oma võimsate tegelastena. Isegi kui te pole raamatuid lugenud, uurige, mis teeb need tugevad naistegelased nii imetlusväärseks. Pöörake tähelepanu tegelastele, kes inimestele tavaliselt ei meeldi. Twilighti Bella Swani peetakse sageli nõrgaks, passiivseks ja tasaseks. Õppige teiste kirjanike vigadest, et saaksite paremini hakkama.
2
Andke talle selge eesmärk. Efektiivne peategelane on keegi, kes püüab millegi poole, mida nad tahavad. Sinu tegelane peab püüdlema millegi poole, mis on tema jaoks oluline, olgu see siis seotud karjääri, kooli, suhete, isikliku arengu, õppimise, auhinna, ostu või millegi muuga.
3
Pidage meeles, et tugevus võib tähendada paljusid asju. Naine ei pea endast kaks korda kaalust püssist tulistama ega lamades suruma, et olla tugev. Vaadake selliseid omadusi nagu intelligentsus, püsivus, lahkus, juhtimine ja julgus.
4
Laske tal asju teenida. Tugev naine on valmis oma eesmärkide saavutamiseks kõvasti tööd tegema, isegi kui asjad lähevad raskeks. Näidake, kuidas teie tegelane oma oskusi praktiseerib ja mõtleb, mida ta soovib saavutada. See on okei, kui ta loos läbi kukub. Kõik ebaõnnestuvad mõnikord ja tagasipöördumiseks on vaja jõudu. Lugejad imetlevad visadust. Kui ta alguses ebaõnnestub, on tema edu veelgi magusam. Lugejatele ei meeldi tegelased, kellele antakse kätte asju, mida nad ei vääri.
5
Las ta loos särab. Mingil loo hetkel peaksid tema oskused olema olulised süžees esineva probleemi lahendamisel. Pange teised inimesed tema peale lootma, et lugeja saaks tema edu heaks toetada.
6
Las ta ennast kinnitab. Tugev naine ütleb ja teeb seda, mida ta õigeks peab, isegi kui see on vastuoluline. Laske tal oma arvamus välja öelda ja otsustada oma eesmärgi poole püüdleda, isegi kui teised inimesed sellega nõus pole. Tugevuse suur komponent on julgus ja sihikindlus jääda kindlaks oma eesmärkidele ja tõekspidamistele. Muidugi ei tähenda see, et ta ei saaks kunagi oma meelt muuta või tunnistada, et eksis. Tugev naissoost tegelane võib mõnikord eksida, seejärel saage teada, et ta eksis, ja kohandage oma käitumist vastavalt. Alandliku või argliku naistegelase kirjutamises pole midagi halba, eriti kui teil on teisi enesekindlamaid naistegelasi. Kuid kui proovite kirjutada tugevat naissoost tegelast, peab ta oma arvamuse välja ütlema.
7
Ärge unustage anda talle üks või kaks tugevat nõrkust. Iga oluline tegelane vajab vähemalt ühte suuremat viga. Suure vea põhjustab uskumuste või prioriteetide tasakaalustamatus, see paneb tegelase tegema halbu valikuid ja sellel on reaalsed tagajärjed. Selle tagajärjel saavad kahju tegelase suhted, eesmärgid ja/või heaolu. “Emma on kohmakas” pole suur viga, sest ta ei suuda kohmakust kontrollida. “Emma pilkab inimesi, kes on temast vähem intelligentsed” hõlmab uskumusi ja valikuid ning sellel võivad olla inimestevahelised tagajärjed.” Ing-Wen lonkab” on füüsiline omadus, mitte viga. “Ing-Wen armastab teatrit, kuid ta keeldub esinemast, sest arvab, et lonkav näitlejanna ei meeldi kellelegi” on valik, mis hoiab teda unistustest eemal.” Tiana on kohutav tantsija” on lihtsalt oskuste puudumine, mitte tõsine viga. “Tiana kardab tagasilükkamist, seega laseb ta inimestel end ära kasutada” on valik, mis kahjustab tema heaolu.
8
Las ta on haavatav. Lugejatele meeldivad haavatavad tegelased ning tema hirmude ja kahetsuste avaldamine aitab muuta temast tasakaalukama ja huvitavama tegelase. Mida ta kardab? Millised mõtted kummitavad teda, kui ta ei saa magada? Mida ta kahetseb? Milles ta on vastuolus?
9
Näidake, et ta saab lisaks selle andmisele ka tuge. Naistegelased jäetakse sageli teiste, eriti peamiste meestegelaste toetamise rolli. Näidake teisi inimesi, kes pakuvad talle emotsionaalset tuge või aitavad tal enda eesmärke saavutada.
10
Keelduge laskmast romantilisel oma eesmärke varjutada. Pole harvad juhud, kui mõni suur naistegelane armub peamisse meestegelast ja keskendub seejärel tema mulje avaldamisele või tema kiindumuse võitmisele. Armumine on hea, kuid ta ei tohiks unustada oma esialgseid eesmärke. Selle asemel, et tema algset motivatsiooni asendada romantikaga, lisage see teise asjana, mida ta teha tahab.
11
Andke armuloo peategelasele eesmärk väljaspool partneri leidmist. Armastuse leidmine on armastusloo tegelase jaoks täiesti hea eesmärk, kuid tal peaks olema ka midagi muud, mida ta teha tahaks. Siin on mõned näited: Julia tahab päästa oma ema ebaõnnestunud pagariäri. Ka poiss-sõbra leidmine ei teeks paha. Keiko püüab oma tööd tasakaalustada oma 4-aastase Downi sündroomiga poja kasvatamisega. Ta on armastusest loobunud… kuni kohtab kedagi ootamatut. Teodora naaseb pärast isa surma koju, lootuses parandada suhteid oma võõrandunud õega. Ta on üllatunud, kui avastab, et tema lapsepõlvearmastus on endiselt vallaline. Eve uurib kauni raamatukoguhoidja abiga oma perekonna salapärast minevikku… ja leiab, et hakkab temasse armuma.
12
Veenduge, et ta säilitab suhte ajal oma identiteedi. Tema suhe peaks olema osa tema elust, mitte kogu sellest. Ta peaks ikka püüdlema oma eesmärkide, hobide ja sõprussuhete poole. (Kui ei, siis on see mürgine suhe.) Veenduge, et tema roll selles loos ei kaoks lihtsalt sellepärast, et ta leidis partneri. Teie tegelasel peaks olema palju tegevusi, kui tema partnerit läheduses pole.
13
Näidake, kuidas tema ja ta partner üksteist toetavad. Võrdses suhtes aitavad mõlemad partnerid teineteist ja nende oskused võivad teineteist täiendada. Nad peaksid üksteisele julgustavaid kõnesid pidama, üksteist rasketel aegadel lohutama, üksteist rõõmustama ja ilmuma suurtele sündmustele. Näidake, kuidas ta oma partnerit toetab, ja näidake, kuidas partner teda omakorda toetab.
14
Vältige Trinity sündroomi, mille puhul meesamatöör varjutab tugeva naistegelase. Kui teie tegelane on mõnda oskust aastaid kõvasti harjutanud, ei tohiks teda lüüa mees, kes on seda teinud kuu aega. Kui ta on loo alguses lahe, peaks ta olema lahe ka lõpus. loost.
15
Näidake, kuidas ta stereotüüpe trotsib. Mõned kirjanikud toetuvad tegelase loomisel stereotüüpidele ja see võib tunduda laiska kirjutamisena. Mõelge, milliseid stereotüüpe võiks teie tegelaskuju puhul rakendada, ja näidake, kuidas teie tegelane nendega vastuolus on. Siin on näited tegelastest, kes rikuvad stereotüüpe: Sophie on biseksuaal. Vaatamata stereotüübile, et biseksuaalid on petised, on ta oma tüdruksõbrale äärmiselt lojaalne ja toetav. Talle meeldib süüa teha. Maritza on ladina keel. Ta vihkab survet olla “seksikas” ja “vürtsikas”, sest ta on häbelik nohik, kelle lemmiktegevusteks on raamatute lugemine ja koertega mängimine. Amelia on puudega. Selle asemel, et olla koormaks, toetab ta pidevalt teisi inimesi, mõnikord kuni väsitamiseni. Sasha on blond tüdruk, kes armastab roosat ja võib olla veidi uimane. Ta on ka uskumatult andekas arvutiprogrammeerija. Ta püüab mitte süüdistada inimesi enda alahindamises… kuigi seda juhtub palju ja ta hakkab sellest üsna väsinud.
16
Vältige naiselikkuse halvustamist. See, kas keegi on poisslaps või tütarlaps, ei tohiks määrata, kas ta on tugev. Kellelegi võib meeldida meik, kleidid, heegeldamine või muud stereotüüpsed “naiselikud” asjad ning olla ka julge ja sitke. Ükskõik kui naiselik või ebanaiselik on teie tegelane, vältige naiselikkuse kujutamist nõrkusena. Kui teie tegelane eitab naiselikkust, võite vihjata, et naiselik on halb olla. Veenduge, et poisi eelistusi käsitletaks nagu isiklikke eelistusi, mitte moraalseid hinnanguid. Selle asemel, et lasta tal öelda “Ma vihkan tüdrukulikke asju”, proovige “See pole minu stiil” või “Ma arvan, et mu õde eelistaks seda.” Samuti saate seda tasakaalustada, näidates teist tegelast, kes on ühtaegu naiselik ja tugev.
17
Pidage meeles Bechdeli testi. Bechdeli test on läbitud, kui loos on (1) vähemalt 2 nimega naistegelast, (2) kes räägivad omavahel, (3) millestki muust kui mehest. (Mõnikord lisavad inimesed, et see peaks lisaks traditsiooniliselt “naiselikele” asjadele, nagu lapsed või abielu, puudutama ka midagi.) Kui teie lugu pole just väga lühike, peaks see Bechdeli testi mitu korda läbima. Bechdeli test ei ole täiuslik feminismi näitaja, kuid see võib aidata teil mõista, kas olete õigel teel.
18
Kirjutage mitu naistegelast. See vähendab survet, et teie naistegelasel oleks kogu tema soo esindamine. Kui teil on mitu olulist naistegelast, kellel on ainulaadsed tugevused ja nõrkused, siis ei pea te muretsema ühe ebatäiusliku muutmise pärast. Liiga paljudes lugudes on ainult üks võimas naine ja siis võib kirjanik tunda, et on sunnitud teda kõiges parimaks tegema, et tõestada, et naised on lahedad. Kui teil on mitu naist, saate igaüks neist erinevates asjades heaks teha.
19
Veenduge, et ta on loo lõpus endiselt tugev. Ükskõik kui tugev ta alguses on, peaks ta lõpus olema vähemalt natuke tugevam. Mõned kirjanikud teevad selle vea, et tutvustavad tegelast ja näitavad, kui vinge ta on, siis taandab ta tagaplaanile ja muudab ta haripunktiks suures osas kasutuks. Kui ta töötas eesmärgi nimel, peaks ta selle ise saavutama. Üks tema sõpradest ei peaks seda tema eest tegema. (Nad võivad olla moraalseks toeks ja saavad teda aidata, kuid tema peaks olema see, kes oma saavutuse lõpetab.)