Prints Charming on tegelane, kes esineb paljudes muinasjuttudes. Teda ei mainita 17. sajandi prantsuse kirjaniku Madame d’Aulnoy muinasjutus mitte printsina, vaid Le roi Charmant või King Charming. Ta viitab ka lihtsalt Charmantile teises muinasjutus. Seda tegelaskuju sisaldavad lood on aga d’Aulnoy loomingust varasemad.
Seda pealkirja on sageli kasutatud meestegelaste või tõeliste meeste kohta, kellel näib olevat kõik omadused, mis panevad naised neisse armuma. Oscar Wilde’i 1890. aastal kirjutatud filmis “Dorian Gray portree” viitab vaene, kuid andekas näitlejanna Dorianile kui võluvale printsile. Wilde pöörab aga kontseptsiooni pea peale, kui Dorian otsustab Sybili hüljata, näidates end mitte tõelise printsina, vaid lihtsalt pealtnäha võluvana.
Kõige sagedamini tuleb meelde Prints Charming seoses Walt Disney populaarsete muinasjuttude ümbertöötlusega. Paljud kutsuvad Lumivalgekese päästjat selle nimega, kuigi Disney filmis kasutatakse seda tegelikult alles Tuhkatriinuni. Tuhkatriinu printsi nimi on tõesti võluv prints. Vastupidiselt levinud arvamusele on Uinuva Kaunitari printsi nimi Phillip.
Sümboolses mõttes on aga kõik printsid, kes daame päästavad, põhimõtteliselt Printsi võluvad duplikaadid. Sageli peab prints olema kuninglik, et päästa printsess või neiu kohutavatest elutingimustest. Sageli ei luba tal daami kohutavast loitsust vabastada mitte kuninglikkus, vaid tõeline armastus. Nii on see nii Uinuva kaunitari kui ka Lumivalgekese puhul. Tõelise armastuse esimene suudlus päästab need neiud.
Prints Charming võib olla ka ideaalse mehe sümbol naisele, kes otsib abiellumist. Vastureaktsioonina väidavad paljud kaasaegsed naised, et nad ei vaja sellist meest ega vaja “päästmist”. Nad usuvad, et nad ei vaja meest ega poiss-sõpra, et elada täielikku ja õnnelikku elu. Paljud feministlikud kriitikud usuvad, et ideaal on ebareaalne ja muudab paljud naised “tüdrukuteks”, kes vajavad päästmist.
Teised, eriti noored tüdrukud, võivad armastada võluva printsi kontseptsiooni, kes ilmub ja jumaldab neid. Kuigi paljudel meestel võivad olla teatud võluvad omadused, on tegelane kirjanduses ja filmis äärmiselt idealiseeritud. Kui lood lõpevad sõnadega “õnnelikult elu lõpuni”, on nad mõnevõrra petlikud. Me ei tea kunagi, kas prints jätab pesu üles võtmata, silmitseb teisi naisi või norskab nii kõvasti, et vajab eraldi magamistuba.
Seda tüüpi realismi rakendatakse filmi Shrek 2 tegelaskuju puhul. Prints Charming osutub vinguvaks ja vinguvaks tegelaseks, kes on liiga hilja printsess Fionat päästma. Fiona on Shreki juba oma meheks valinud ja prints käitub uudist saades nagu ärahellitatud laps. See on meeldiv sündmuste pööre paljudele feministlikele kriitikutele, kes on paljusid romaane ja muinasjutte läbivast Prints Charmingi voolust pisut tüdinud.
Tegelikult on prints Charmingu kaasaegne kohtlemine enamasti kas keel põses või ebasoodne. Kuigi paljudele meeldib endiselt hea muinasjutt, on enamik tänapäeva publikut suhete tegelikkusest hästi teadlikud ja otsustavad luua oma “happly ever after”.