Betoonikunsti ideoloogia põhines osaliselt eeldusel, et kunstiteos ei tohiks kujutada tegelikkust. Selles kunstiliikumises osalevad kunstnikud nägid end kindlalt masinaajastul, nii et täpsus, kõvad servad ja geomeetrilised kujundid olid sageli nende kunsti koostisosad. Loogilist lähenemist kunstitegemisele eelistasid Betoonikunsti liikumise kunstnikud intuitsioonile ja tunnetele.
Betoonikunsti propageerinud kunstnikud leidsid, et kunstiteos peab seisma iseseisvalt ja selle tähendus ei tohiks sõltuda tegelikkuse kujutamisest. Nad uskusid, et kunstiteose tähtsust saab mõista ainult selle kujunduse ja kompositsiooni kaudu. Abstraktsele kunstile keskendumine ei olnud mitte ainult betoonikunsti, vaid ka moodsa kunsti tunnusjoon üldiselt.
Lisaks kunstnikele nägid Betoonikunsti liikumises osalenud end ka leiutajate ja tehnikutena. Enamik neist toetas ja edendas tehnoloogiat. Tavaliselt eelistasid nad kõva servaga geomeetrilisi vorme ja mõned kunstnikud lõid teoseid, mis nägid välja nagu masin. Nende kunsti loomise metoodika oli süsteemne ja ratsionaalne. See oli täpselt vastupidine ekspressionistlikule lähenemisele, mis toetas intuitsiooni, emotsioone ja peaaegu religioosset sügavate universaalsete tõdede otsingut olemasolu kohta.
1930. aastatel alguse saanud Betoonikunsti liikumises osalesid paljud suured kunstnikud. Ühte neist kunstnikest, Wassily Kandinskyt, peetakse sageli mitteobjektiivse abstraktse kunsti asutajateks. Kandinsky esimestel abstraktsetel maalidel kasutati vabalt voolavaid orgaanilisi vorme, kuid alates 1920. aastatest läks ta üle geomeetrilisemate sirgeservaliste vormide kasutamisele, millest sai betoonikunsti tunnus. Tema 1923. aastal valminud maal Valgel II sarnaneb mõneti iseliikuva masinaga.
Betoonikunsti liikumine õitses hästi kuni 20. sajandini. Üks kunstnik, Max Bill, võib olla selle liikumise peamine esindaja. Bill oli lisaks graafilisele disainerile ja tootedisainerile ka skulptor ja maalikunstnik. Tema tootedisainid hõlmasid kellasid ja mööblit.
Need interdistsiplinaarsed mõjud kajastuvad paljudes Billi skulptuurides. Endlose Treppe on hea näide, kuna see koosneb virnastatud ristkülikutest, mis on nurga all nii, et need näeksid välja nagu nad liiguvad või keerduvad. Teine skulptuur, kolmnurksete kaheksanurksete sektsioonidega must sammas näib samuti pöörduvat. Liikumise illusioon lisab mõlemale skulptuurile masinalaadset välimust.